笔墨含情—丹青为以致敬更改开放40周年

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笔墨含情 丝韵丹青—— 董廷超书法作品(竖幅)欣赏

①施大畏 《皖南事变》

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②王岩油画 《黄昏时寻找平衡的男孩》(1989)

书法家董廷超创作中

③朱德群油画 《静》 (2005)

艺术家简介:

④靳尚谊油画 《高原情》 (1986)。(均展方供图)

       董廷超,笔名艺林,1968年11月生于山东聊城,现居北京。师从名家丁嘉耕先生。

今年时值改革开放40周年。近日中华艺术宫49米层新添一个常设展,名为“江山如此多娇———当代中国美术的文心与诗意”,以艺术作品折射时代变迁,致敬改革开放40周年。

       现为中国教育电视台《水墨丹青》《名家讲堂》签约书法家、人民艺术收藏网墨宝商城签约书法家、中国书画家协会理事、中促会国礼书画院院士、中国书画研究院研究员、北京人和书画院院士、山东省聊城市书法家协会会员、山东省聊城市书法篆刻研究会分会长、山东省硬笔书法家协会会员、中国书画名人网特约书法家、墨客网特约书法家、中国艺星网特约书法家、国际名家艺术网特约书法家、大滇国艺特约书法家、定兴书画网特约书法家、文艺中国网特约书法家、51字画网特约书法家、中国当代书画家网特约书法家、临汾企业网特约书法家、中国教育学会会员。

展览为期两年,以中华艺术宫的藏品为主,梳理1978年至今的中国艺术发展历程。作为艺术叙事的,是102位艺术家创作的110余件作品,涵盖中国画、油画、版画、雕塑、水彩、装置艺术等多个门类,由此铺展开集活跃的艺术观念、纷繁的创作手法、多元的作品面貌于一身的繁荣景象。此次展览的策展人、中国美术馆展览部主任裔萼坦言:“1978年以来的当代中国艺术始终与中国的社会现实密切关联。这些作品共同见证着当代中国因开放而生机盎然的氛围,当代中国人昂扬而富于朝气的风采。”

董廷超书法欣赏:

“希望借由这样一次有着系统性研究、策划的展览,向观众展现中华民族在走向伟大复兴的新征程上的文化自信和文化自觉。艺术家笔墨间的自信和自觉,也正是今天中国人所处时代的思想语境。”中华艺术宫执行馆长李磊告诉记者。在他看来,面对这样一个伟大的时代,中华艺术宫应该展示和传播一种文化自信,通过有温度、有情感的艺术创作,与时代对话、与世界对话。

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皴染时代侧影,“现实之情”触人心弦

刘禹锡《望洞庭》

改革开放以来,人们切身经历的那些翻天覆地的变化,凝结在了艺术家们留下的视觉图像间。裔萼告诉记者,这40年来的中国艺术始终与中国社会的发展保持着相同的脉动,尽管从“伤痕美术”“乡土现实主义”到“85新潮”再到“新写实”“新古典”“新水墨”,涌现出纷繁的流派,但这些作品均贴近现实,所呈现出的深厚人文内涵和浓郁生活色彩值得关注。

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建设者们成为此次展览不少作品的主角,其间映出时代变迁的侧影。比如,冯远在国画 《我们》 中以仰视视角刻画了六位农民工形象,画幅荡涤着一种纪念碑式的气势;郑艺绘制油画 《炽心已飞》,将一位仰面豪歌的农民置于蔚蓝涂就的天空背景之下,营造出明快的视觉体验。艺术家们采用的创作手法各不相同,画中的建设者们或意气风发或豪情满怀,洋溢的都是时代风采。

曹操《短歌行》

随着20世纪90年代以来都市化进程的日益加快,人们在都市生活中的境遇也成为中国当代艺术新的表现主题。在田黎明创作于1996年的国画 《都市男孩》 中,澄澈透明的笔调让画面洋溢着都市生活的温情与闲适。陈连富以青铜雕塑而成的 《咖啡的味道》,散发着的不仅是香浓的咖啡香,还有时尚、优雅的现代生活气息。就连都市人的无根感与焦虑感也被艺术家敏锐地捕捉到了,刘庆和即以极富个性的表现性水墨精微地触碰都市人的精神世界。

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亮相展览的这些创作,甚至还让人们看到40年间一些重要历史事件的艺术化呈现。周京新宽达3米的 《战洪图》,是在为1998年数百万军民众志成城抗洪抢险的气魄和事迹立传。骆根兴 《存在·北川》 以有力的油画笔触定格下2008年汶川地震期间中国人民解放军赴灾区救灾的情景,反映中国人的不屈和坚强。

唐   韦应物《滁州西涧》

融汇中西的尝试背后,是文心与诗意一以贯之

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40年间开放的时代氛围,为艺术的创作与发展提供了广阔的空间。饶有意味的是,这段时间的中国艺术在接纳了越来越多的艺术思潮之后,从传统走向现代的过程中,凝练出的文化气质一以贯之,那便是如此次展览名称所概括的“文心与诗意”。

元 代   白朴《天净沙 秋》

展览呈现出的还有一众国画家的探索。很多人都在借鉴西画手法,或以西式的取景方式,或以现代构成式的章法,最终营造出来的,却都是中国美学中诗意盎然的理想之境。刘巨德画 《后草地》,试图将西方抽象艺术与中国传统的写意精神相融合。画面中的草地看上去颇似梦境,锦鸡栖身在草丛中,身上羽毛的花纹与草丛的颜色融为一体,这其实是艺术家的家乡内蒙古的一片草原,画中浸润着他对家园的思念。张桂铭笔下的《夏塘》,也早已不是传统的花鸟画,驰骋着幻想的线条和色彩,与现代抽象绘画很是相近,静与动却又交织出一种禅意,那是典型的东方审美。

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再观这些年中国油画家的尝试。他们不再将“中西融合”停留在形式的层面,而是将西方油画的观念、技巧和中国画的美学观念和笔墨意识相结合。裔萼告诉记者,这在油画风景画中体现得尤为明显。比如,吴冠中、朱德群的油画,将西方的现代艺术的抽象性与中国艺术的写意性相结合,高度提炼后呈现一种充满韵律的形式美感;苏天赐、陈钧德的油画以诗意与写意的笔法表现自然风光,作品犹如无声的抒情诗。“这些作品改变了传统油画以明暗体面和补色关系为主的造型技巧,代之于中国山水画的意象造型,充分表现中国文化的精神气质和东方神韵。中国油画在文化精神上向本土回归的努力,体现了油画家在语言上试图摆脱西方的影响,并且表达了他们在全球化语境下对自身文化命运的深刻思索。”

唐   李白《客中行》

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