音乐剧是显示整个细节的措施

奥门赌场,音乐剧《火光中的繁星》讲述了淞沪会战期间,日军的轰炸令山河破碎百姓流离。一群经历不同却都失去了父母的孩子,在进步青年林睦的帮助下,彼此温暖、相互帮扶,一张《义勇军进行曲》的谱子,激励着他们坚强地站起来的故事。80多年前在这片土地上经历的灾难不能重演,那么,80多年后没有经历过那场灾难的我们将如何诠释苦难的过去。历史留给我们的只有沉默,但我们的思绪要穿越历史,用心去感受当年的时代与民生,把揣摩、感悟到的历史、家国情怀结合自己的思索与理解,以艺术的方式呈现在今天的观众面前。

          2017年8月18日,北京南开往到沈阳的G219次列车。一名年轻男子带着两个孩子和一大堆行李从5号车厢走过,我们的餐服长刘烨看到后立刻走上前去,原来这位李先生是两个孩子的父亲,一个女孩四岁,另一个男孩才五个月大。刘烨见到其独自一人携带着行李,还带着两个孩子,极为不方便。便亲自抱起四岁的小女孩,另一只手拿着旅客的行李,随着这位李先生来到了5号车厢。安排好旅客的座位,又为旅客放置行李箱等各种物品,并给旅客拿了一张湿巾擦其所出的汗珠。列车长何洪雁了解情况后,并嘱咐他一定要看好孩子,不要发生意外。告知乘务员要及时提供必要的帮助,满足旅客的需求。 直到列车到达终点站沈阳站时,餐服长刘烨又帮着旅客将行李拿到站台,列车长与车站值班员做好交接,旅客乘直梯直接换乘。李先生不胜感激:如果没有你们,我真不知道这一路带着两个孩子会有多大的麻烦,真的感谢你们的帮助,你们才是真正为人民服务的人!而这仅仅是我们沈阳二组工作中的冰山一角,我们也将继续践行待旅客如亲人的工作宗旨,努力的工作在一线上!

厚重的历史背景促使舞台表达不仅需要澎湃的能量和深邃的内涵,更需要创作者倾注真心去体味、感受,激活自己的生活积累和创作情感。作为该剧的导演,我希望每一位演员都必须清楚、熟知剧中人物的过去和身份,这些人物都是平凡而普通的,在那样的时代背景下每个人都有不同的思考、选择和行动。演员们身为剧中人的同时又是控诉者,他们在两者之间跳进跳出。每一个人物都在自己的角色中控诉,每一位控诉者又都在自己的人物中极力生存。将来是未知、不可预见的,此时此刻的反应对于所有剧中人来说都是不一样的。只要角色在演员自己的身体里生根并发自内心的呼喊,无论说什么、唱什么、跳什么就都是耐人寻味的。如此一来,24位演员的能量既能形成数万人的逃亡洪波,又能随时以控诉者的身份进行叙事。当舞台上每一位演员所传递的意识和能量源源不断汇聚在一起,他们内心对历史、战争、家国的表达就会奔涌而出,凝聚成强大的精神冲击力,直接进入观众心灵深处。

该剧在舞蹈语汇的准确性与肢体动作细腻感的交织,写意与写实、再现与体现的交汇、共存方面进行了积极探索。剧作不以编排花哨的舞蹈动作来粉饰场面,而是追求多角度、多层面、多空间地展示人物内心,用极致且大量留白的方式寻求一切的可能性,同时,强调多变性、贯穿性与整体性,即在共性中寻求角色的人物个性,在个性中又要向共性靠拢。在这一过程中,演员的配合度、默契度、空间感知能力要高度统一,做到每一段舞蹈场面的出现既是偶然也是必然。把无法用言语表达对国难、侵略捶胸顿足之恨,思念家乡、亲人痛彻心扉之情用凝练的肢体形态强化、外化。

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