少年老成幅温暖的“尘寰烟火图”

少年老成幅温暖的“尘寰烟火图”。触碰拆迁题材,很容易局限在以往艺术创作的套路中,很难逃脱现实主义处理手法的各种藩篱,很难在以往出现的类似题材中标新立异。该剧舞美设计王绍林选用了转台的处理,将四家的生活场景集中在一个转台上完成,在充分写实的基础上艺术化地再现了戏剧场景。写实到家里的鱼缸、发黄的老照片、空调外挂、巷口的垃圾桶都设置在了舞台上。但转台一转,生活的多姿多彩,不同家庭的多样化特征,就神奇地汇成了娄迺鸣导演所要求的“沾泥土、带露珠、冒热气”的艺术化舞台,还充满了淡淡的诗意。

食物的味道,是家人为我做的。

由中国国家话剧院出品、演出的话剧《人间烟火》以棚户区拆迁为背景,讲述了四个家庭在面对拆迁时所遇到的问题,把“家家都有本难念的经”艺术化地再现在舞台上。对联“吃百姓之饭,穿百姓之衣,莫道百姓可欺,自己也是百姓;得一官不荣,失一官不辱,勿说一官无用,地方全靠一官”作为全剧主题的升华,画龙点睛地揭示了基层党员干部苏小鱼的热情善良、干净担当以及“为人民服务”的高尚情怀。

奥门赌场,现实题材难写,关乎民生热点的现实题材更难写,《人间烟火》直面难题,啃题材的硬骨头,其创作的智慧、勇气和实践都是值得关注和肯定的。观罢演出,或许大家记住了那句“莫道百姓可欺,自己也是百姓”,或许记住了基层党员干部苏小鱼骑着自行车风雨奔波的那个画面,或许记住了转台转起时那段“重复的日子”,但当观众走出剧场,带走的却是热腾腾的美好和对未来生活的无限向往。这就是戏剧艺术的魅力所在。

纵然现在的演出还存在着人物塑造不够深入、矛盾冲突不够突出、整体完成着力不均等诸多的问题,但是导演把她这种“人间大爱”化作演员有温度的表演,传递给观众,这是导演的贡献,也是这部作品的独特之处。

此外,二度创作时,笔者还特别注意了导演所做的几个重要结点的“改变”,比如改变了主人公苏小鱼单身的设置,让爱情悄悄地降临在他身上;改变了风水先生马明启纯粹反面的人物形象设置,让这个人物在邻里的关爱中被接纳、被转变;在许多和花妹的暗场处理中,展现其互生爱慕的心情。这些“改变”同剧本中原有的冷一山突然复醒、董欢欢与楚汉和解、吴秋月一家老有所养等情节一起,共同编织了一个有关爱的故事。而在爱的表达中,作为另一个母亲形象的吴秋月也是值得关注的人物。她一辈子精心打理面馆,两个儿子却为了房子争执不休。在处理吴秋月这个人物时,导演没有过度渲染悲情,而是在矛盾冲突到达顶点时,让她说了一句台词:“可真是不能不服老啊,年轻的时候,这个缸我都能扛起来,可现在它也欺负我老啦……”背景音乐起:“是不是我们都不长,你们就不会变老……”此时,戏剧的发展达到高潮。稍作停顿,众人来扶,冲突在会心的笑中得到化解。这里,演员没有在舞台上哭,而是用爱解决了一切问题。

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