风度翩翩首伤春唐诗精美无比,堪比精粹唐诗,遗闻是王荆公梦之中所作

今天我们或许无法理解,为什么古人的情感就那么的丰富,那么的细腻。就连春天的花开花落,古往今来,有多少诗人或者词人描绘这种场景,抒发伤春之情。而且每个人情感抒发都有自己的表达方式,共同组成了中国古典诗词的文化宝库。

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为什么他们的情感如此细腻?为什么他们对现实生活的所观看的视觉和我们不同?在我们眼中,同样是这一片大千世界,为什么他们就能敏锐感受到其中的不同?为什么他们就能够把眼前的景色和心中的愁绪联系在一起呢?

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很多人可能都会有自己的答案,并不固定。或许是因为他们有如此敏感的,如此细腻的情感,他们才能够成为诗人或者词人;或许是他们继承了文学发展以来的文学传统,使得他们在试着创造中自觉地向传统靠近;又或许他们本身所拥有的才华的性格使然。但对于今天的我们来说,找到原因并不重要,重要的是我们对这些诗词能够细细的品读鉴赏,能够懂得其中真正的美丽。

《韩军〈背影〉上课视频录像》

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《语文教育界一场无知无畏的“闹剧”和“笑话”》

雨打江南树。一夜花开无数。绿叶渐成阴,下有游人归路。

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与君相逢处。不道春将暮。把酒祝东风,且莫恁、匆匆去。

今天我们看到的这首宋词就是王安石《伤春怨·雨打江南树》,王安石是唐宋八大家之一,而且在北宋位高权重,甚至曾经发动了一场王安石变法的改革。在真正的历史上他是一个鼎鼎大名的人物;在文学史上也留下了浓墨重彩的一笔。

以下唐诗和宋词十大名作排行榜,是武汉大学文学院教授王兆鹏面向海量作品,根据历代选本、评点资料等数据,定量分析而来的结果,反映的是千年跨度、大浪淘沙之下最受欢迎的作品。元曲十大名作排行榜,则是对元曲颇为喜好、颇有研究的新浪博客网友@保定路过所排。

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而这首伤春宋词精美无比,在我们看来,其中对美景和意境的描绘,甚至可以和王维相提并论。更为神奇的是,据说这首诗词是王安石在梦境中所作的。古人的这一部分记载,通常有夸大之嫌。但也从侧面反映了王安石的诗词才华和对诗词艺术孜孜不倦的追求。

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蜀道之难,难于上青天

从题目就能够看出,这是一首表达伤春之情的诗词。诗词的一开始十个字更是坐实了这种论断。“雨打江南树。一夜花开无数”,淅淅沥沥的春雨,好雨知时节,滋润着万物的生长。一夜之间百花盛开,万紫千红的春天就来到了世人的视野当中。

《蜀道难》李白

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噫吁戏,危乎高哉!蜀道之难,难于上青天!

但是,初春季节的美好转瞬即逝,转眼间就已经是暮春季节的景色了。“绿叶渐成阴,下有游人归路”,绿树成荫,气温也变得更加高,而姹紫嫣红的花朵,早已经变成了残花败柳。以至于“游人归路”,说明花期已过,外出踏青的人们。都已经返回归途了。

蚕丛及鱼凫,开国何茫然!

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尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。

上片结束之时,惜春之情已经显现出来,下片的抒情更是进一步扩充这种情感表达。词人想要留住春光,“与君相逢处。不道春将暮”,我是和好朋友刚刚的相逢,正想要一同欣赏这美丽的春天景色,可惜现在已经到了暮春。绿树成荫,早就已经过了百花齐放的时候了,不免令人惋惜。

西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。

但毕竟和好朋友相逢的情谊还在。王安石还想尽最大的努力把春光留住。“把酒祝东风,且莫恁、匆匆去”,他把希望寄托在东风之上,举起酒杯念念有词:美丽的东风,你尽管的吹吧,不要这么匆匆的就离开我们。因为东风在,春还在;东风已去,春天就真的告别了。

地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。

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上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。

王安石的诗词才华,体现在这首诗词据传是梦中之作的故事之上。而诗词当中所表达出的惜春之情,并无太多新意。但至少写出了这种情感历程,非常契合古往今来人们对春意阑珊的遗憾心情。

黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。

青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还,畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月,愁空山。

蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜!

连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。

其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉!

剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。

所守或匪亲,化为狼与豺。

朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。

锦城虽云乐,不如早还家。

蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟!

全诗回肠荡气,无论是山之高、水之急、河山之改观、林木之荒寂、连峰绝壁之险,皆有逼人之势,其气象之宏伟,境界之阔大,非他人可及。清代诗评家沈德潜盛称:“笔势纵横,如虬飞蠖动,起雷霆于指顾之间!”

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潮平两岸阔,风正一帆悬

《次北固山下》王湾

客路青山外,行舟绿水前。

潮平两岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。

乡书何处达,归雁洛阳边。

这首诗写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔、残夜归雁而引发怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生,乃千古名篇。

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海内存知己,天涯若比邻

《送杜少府之任蜀州》王勃

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在岐路,儿女共沾巾。

此诗是送别诗的名作,无通常送别诗中的悲凉凄怆之气,音调明快爽朗,语言清新高远,内容独树碑石。

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春风不度玉门关

《凉州词·其一》王之涣

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

如果把这首诗与中唐以后的某些边塞诗加以比较,就会发现此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,悲中有壮,悲凉而慷慨。正因如此,《凉州词》才成为“唐音”的典型代表。

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欲穷千里目,更上一层楼!

《登鹳雀楼》王之涣

白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼!

此诗虽只有二十字,却以千钧巨椽,缩万里于咫尺,使咫尺有万里之势。也道出了站得高才看得远的哲理,令人襟怀豪放。这首诗是唐代五言诗的压卷之作。

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姑苏城外寒山寺

《枫桥夜泊》张继

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

唐朝安史之乱后,诗人张继途经寒山寺时,写下这首羁旅诗,成为写愁的代表作。

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海天愁思正茫茫

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》柳宗元

城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。

共来百越文身地,犹自音书滞一乡。

柳宗元此诗寄赠四位共患难而天各一方的朋友,“海天愁思”中亦包括身世坎坷、世事莫测、仕途险恶之叹。于丹说,这首诗拥有强大的气魄,是柳宗元辽阔哀愁的体现。

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吴楚东南坼,乾坤日夜浮

《登岳阳楼》杜甫

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为“盛唐五律第一”。

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万里悲秋常作客,百年多病独登台

《登高》杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

“一篇之中,句句皆律;一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道、决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,是理所当然。

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昔人已乘黄鹤去

《黄鹤楼》崔颢

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树,春草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。

唐代诸多诗选,七律部分多以《黄鹤楼》开篇或压卷,是因为这首诗被后世称为“唐人七律第一”,为历代所推崇的珍品。

这首诗在当时就很有名,传说李白登黄鹤楼,有人请李白题诗,他说:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”

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旧时月色

《暗香·梅》姜夔

辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。

江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?

《暗香》《疏影》都是文学史上著名的咏物词,曾被誉为姜夔词的代表作。张炎在《词源》中说:“诗之赋梅,唯和靖(林逋)一联(指‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏’)而已,世非无诗,无能与之齐驱耳。词之赋梅,唯白石《暗香》《疏影》二曲,前无古人,后无来者,自立新意,真为绝唱。”

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千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉

《摸鱼儿》辛弃疾

淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。

更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹风絮。

长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。

表面看,这首词写得“婉约”,实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致。似乎可以用“肝肠似火,色貌如花”八个字,来作为这首《摸鱼儿》词的评语。

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错,错,错

《钗头凤》陆游

红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错!

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